第5章：偶遇都是谋划已久

    第5章：偶遇都是谋划已久(第1/2页)
    凌晨2:17，南加大Gateway公寓312房间，只有台灯亮着一圈暖黄的光。
    姜宇面前的笔记本电脑屏幕上，不是一个文档，而是一张巨大的时间线图表。
    从2005年到2016年，横跨十二年的时间轴，上面密密麻麻标注着关键节点。
    这些都是他根据记忆深刻或者参与过的项目复制下来的，重生一世不能单做特效，内容产业前景更大！
    【动画电影】
    2010《神偷奶爸》——照明娱乐，创始人克里斯·梅勒丹德利2007年才从福克斯离职创业。
    2013《冰雪奇缘》——迪士尼，改编自安徒生童话《白雪皇后》，此时迪士尼刚收购皮克斯，动画部门正在重组。
    2016《疯狂的动物城》——迪士尼，2013年才正式立项。
    【小说版权】
    2006《暮光之城》——斯蒂芬妮·梅尔，已完成初稿，正在寻找出版社！
    2008《饥饿游戏》——苏珊·柯林斯，此时还在写第一部！
    2009《火星救援》——安迪·威尔，最早是2011年在个人博客连载！
    2011《五十度灰》——E·L·詹姆斯，最初是《宇宙之王》的同人小说！
    【真人电影】
    2008《飓风营救》
    2009《2012》——罗兰·艾默里奇，剧本2006末年开始创作
    2013《地心引力》——阿方索·卡隆，概念2009年提出！
    2013《惊天魔盗团》——剧本2010年才出现！
    2014《超体》——吕克·贝松，剧本2009年完成！
    2015《火星救援》——改编自安迪·威尔小说！
    姜宇盯着这张图表，眼神复杂。
    前世，这些IP中的每一个，都成就了一个商业帝国，改变了一批人的命运。
    《暮光之城》让顶峰娱乐从小公司一跃成为行业玩家；《饥饿游戏》成为狮门影业的救命稻草；《冰雪奇缘》让迪士尼动画复兴；《疯狂的动物城》成为文化现象...
    现在，这些IP大部分都还处在萌芽状态，甚至还未诞生。
    他拿起笔，在笔记本上写下作战计划：
    【第一梯队：立即行动（2005-2006）】
    1.《暮光之城》小说影视改编权——预算100万美元以内，2006年底前完成收购。
    2.《飓风营救》剧本版权锁定——已在进行中
    【第二梯队：提前布局（2007-2008）】
    1.《饥饿游戏》小说影视改编权——2008年小说出版后立即接触！
    2.《2012》剧本投资——2007年接触罗兰·艾默里奇团队！
    【第三梯队：长期埋伏（2009-2011）】
    1.《冰雪奇缘》概念参与或者自己开发，2008年启动项目！
    2.《地心引力》联合开发，2009年接触阿方索·卡隆！
    3.《火星救援》小说版权，2011年网络连载时锁定！
    4.《五十度灰》影视改编权，2011年小说出版后快速拿下！
    写完，他靠在椅背上，闭上眼睛。
    这不仅仅是一份商业计划，这是一场跨越十二年的文化伏击战。
    他要做的不是“抄袭”，而是“占位”。
    正确的时间，以正确的方式，进入这些未来爆款项目的早期环节，成为不可或缺的一部分。
    然后，用这些项目作为跳板，搭建自己的平台。
    .........
    20号下午4:00，南加大商学院附近咖啡馆。
    姜宇坐在靠窗位置，面前放着一台笔记本电脑和一本《华尔街日报》。
    他在等人。
    根据前世记忆，陈卫。
    那个家族在北美有娱乐产业背景，后来成为月光影业CEO的家伙，2005年应该在南加大商学院读大三。
    他每周一下午四点左右会在这家咖啡馆见朋友。
    四点零七分，门开了。
    一个身高约一米八五的混血男生走进来，穿着裁剪合体的深色衬衫，头发梳得整齐，手腕上是一块简约的万国表。
    他身后跟着两个同样打扮得体的男生，看起来像是商学院的同侪。
    陈卫。
    虽然年轻了二十岁，那种从容的气质和精准的着装品味，已经初现端倪。
    姜宇没有立刻上前。
    他看着陈卫和朋友点了咖啡，坐在不远处的沙发区，开始讨论什么。
    从偶尔飘来的词汇“对冲基金”“私募股权”“娱乐产业并购”判断，应该是商学院的小组项目。
    耐心等了二十分钟，陈卫的朋友陆续离开，只剩他一个人对着笔记本电脑敲字。
    姜宇起身，端着咖啡走过去。
    “抱歉打扰。”他用英语说，声音温和，“请问是陈卫吗？商学院大三？”
    陈卫抬头，眼神里有礼貌的审视：“我是。你是？”
    “姜宇，电影艺术学院交换生，中国传媒大学来的。”
    姜宇自然地在他对面坐下，“听说你家族在洛杉矶做娱乐产业，有些问题想请教。”
    “请教不敢当。”陈卫合上电脑，身体微微后靠，姿态放松但保持距离，“不过我确实对娱乐业有些了解。你想问什么？”
    “关于独立电影的投资和发行。”
    姜宇说得很直接，“如果我有一个不错的剧本，想在美国找独立制片公司合作，应该走什么流程？”
    陈卫挑了挑眉：“你写剧本？”
    “不只是写。”
    “关于中等预算动作片的投资和制作。”陈卫问。
    姜宇说得很直接，“如果我有一个紧凑的动作片剧本，主打干净利落的实战风格和亲情内核，想在美国找制作公司合作，应该走什么流程？”
    陈卫挑了挑眉：“你写剧本？”
    “不只是写。”姜宇从背包里拿出一份打印好的文件，只有三页，是《飓风营救》的“核心概念提案”.
    他昨晚凭记忆写的，保留了基本设定、动作设计和情感内核。
    “一个退休特工拯救被绑架女儿的故事，90分钟，单线叙事，无多余支线。”姜宇把文件推过去，“目标受众18-45岁男性，但女性观众也会被父女情感线打动。”
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    ......
    陈卫接过文件，快速浏览。
    前世的经验告诉他，陈卫虽然出身商业世家，但对“精准的商业定位”有本能的嗅觉。
    2005年，好莱坞动作片正处在转型期，传统的肌肉硬汉式英雄逐渐式微，《谍影重重》系列开启的写实、紧凑、高智商动作风格正在崛起。
    《飓风营救》正好卡在这个趋势的节点上。
    “节奏感很强。”陈卫看完，把文件放下，“但为什么找我？我只是个学生。”
    “因为你不只是学生。”姜宇直视他，“你家族业务涉及电影投资、院线、艺人经纪。你在商学院的同时，已经在家族公司实习两年，参与过三个中等预算项目的财务分析，其中一个是动作片《极限特工》的亚洲发行评估。”
    陈卫的眼神锐利起来：“你调查我？”
    “公开信息。”姜宇微笑，“《综艺》杂志去年一篇关于亚洲资本进入好莱坞的报道，提到了‘陈氏家族二代开始参与项目筛选’。”
    短暂的沉默。
    陈卫重新打量眼前这个中国交换生，年轻，眼神里有种超越年龄的沉稳。
    穿着普通，但谈吐和逻辑异常清晰；明明是个电影学院的学生，却对商业和产业了如指掌。
    “所以，你想要什么？”陈卫问。
    “合作。”姜宇说，“我需要一个懂好莱坞规则的合作伙伴。我提供的是：如果你愿意听的话，一些关于动作片趋势的判断。”
    “判断？”陈卫笑了，带着点玩味，“比如？”
    “比如，未来五年，写实、紧凑、高智商的动作片将取代夸张的爆炸和超能力。”
    姜宇语速平缓，“比如，亲情内核将成为动作片的情感突破口，扩大女性观众市场。比如，中等预算的动作片将在全球市场获得最佳回报率。再比如...中国动作明星将在好莱坞找到新的定位，不是取代阿诺德·施瓦辛格，而是填补杰森·伯恩式的‘智慧型战士’空白。”
    陈卫的笑容渐渐收敛。
    这些判断，在2005年听起来有些超前；《谍影重重》系列刚成功，市场还在观望。
    不过从这个中国学生口中说出来，竟有种基于数据的冷静。
    “你很敢说。”陈卫最终开口。
    “因为我有依据。”姜宇喝了口咖啡，“《谍影重重2》去年票房4.5亿美元，成本7500万，回报率6倍。同期《极限特工2》成本8500万，票房1.7亿，亏损。市场在用脚投票。”
    他顿了顿，从诺基亚6610里调出一张照片。
    昨晚他从BoxOfficeMojo网站截图的2000-2004年动作片票房数据分析，标注了“写实风格”类别的年增长率：32%。
    “观众厌倦了打不死的超人。”姜宇把手机推过去，“他们要的是‘如果我足够训练有素，也许也能做到’的真实感。而这个剧本，提供的就是这种真实感。”
    陈卫看了照片，又看向姜宇。
    “你为什么找我？”他再次问，这次更认真。
    “因为你有资源，但不想只做家族的影子。”
    姜宇说得一针见血，“你想证明自己可以独立发现并推动一个成功的项目。而我，提供一个成本可控、定位精准、市场空白的项目。”
    这句话击中了。
    陈卫沉默了整整一分钟。
    “成本多少？”他问。
    “剧本买断：100万美元。”姜宇说，“制作预算：3000万美元左右。如果控制得当，全球票房预期1.5-2亿美元，回报率可观。”
    “剧本作者是谁？”
    “我，已经完成了备案注册。”姜宇说得清晰，前世真实情况，2006年才开发剧本，2008年才上映。
    陈卫重新打量眼前这个中国学生。
    这种信息搜集能力和产业洞察力，完全不像一个21岁的交换生。
    “你想要什么？”陈卫问。
    “合作。”姜宇直视他，“我提供剧本，你提供好莱坞渠道、制片经验、以及家族资源。我们以合资公司的形式运作，你占大头，我占小头，但我要保留特效部分的优先权。”
    “特效？”
    “对。”姜宇身体前倾，“电影里需要数字巴黎街景、追车戏的物理模拟、格斗镜头的CG增强。这部分，我想交给一个正在组建的技术团队来做，算是我们的‘内部供应商’。”
    陈卫明白了：“你想通过这个项目，孵化自己的特效公司。”
    “为什么不？”姜宇说，“好莱坞一线特效公司的报价太高，吃掉太多预算。如果我能建立一个性价比更高的团队，不仅能降低这部片的成本，还能接其他项目。这是长期生意。”
    “团队在哪？”
    “正在组建。”姜宇坦然，“南加大的技术天才不少，尤其是华裔学生；他们能力强，但受制于玻璃天花板，在好莱坞大公司很难出头。如果我们能提供一个既能做前沿技术研究、又能参与实际项目的平台...”
    他不用说完。
    陈卫懂。
    他自己就是华裔，知道这个群体在好莱坞的处境，技术骨干可以，决策层很难。
    “你需要多少启动资金？”陈卫问。
    “特效团队前期研发：200万美元。”姜宇说得很具体，“主要用于设备、软件许可、以及核心人员的少量津贴。这笔钱可以从电影预算里出，也可以我们单独投。”
    “回报周期？”
    “如果《飓风营救》成功，团队就能在业界立住脚，后续可以接其他项目。”
    姜宇说，“保守估计，18个月回本。乐观的话，12个月。”
    陈卫沉默了一分钟。
    他在权衡。
    最后他说：“我需要看到完整的商业计划书，包括剧本和特效团队的技术方案、以及风险控制措施。”
    “两周。”姜宇承诺。
    “还有，”陈卫补充，“我想见见你的技术合伙人。”
    “这周内安排。”姜宇微笑。
    两人交换了手机号码和邮箱。

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